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當你熟悉以下10個關鍵詞,就算上了會看電影的道了!

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故事模式


對于普通觀衆而言,看完電影以後最能夠描述的,就是故事情節。而俗話說,太陽底下沒有新鮮事。人類講故事的方法,翻過來調過去也就那些品種。當我們試着超越具體情節去理解一個故事的時候,一種叫作故事模式的東東出現了。


最有名的故事模式,是所謂“好萊塢模式”。好萊塢模式概括起來就是四個環節:主角獨特屬性→矛盾劇烈沖突→過程高潮疊起→結局滿足觀衆。



帥不頂事,有技能條才頂事


簡單展開說啊,主角有自己獨特的個性或者技能條,例如《火星救援》裡的邁特達蒙,他是一個植物學家你說神奇不神奇,所以才能種土豆啊。如果他是一個練健美操哒……那就隻能靠身體好了。矛盾沖突必須得特别劇烈,例如種土豆的邁特達蒙,火星啊,沒處找飯轍,會餓死啊你說劇烈不劇烈。過程呢,就是說你不能讓觀衆睡覺,你得作他們,平均90秒左右得有一個起伏。結局呢,大團圓也行小團圓也行反正得讓觀衆心裡舒舒服服出這個電影院。所以邁特達蒙餓得跟幹兒狼似的,依然可以平安到家。




當然,還得有頑強樂天的性格


凡不是好萊塢模式的電影,你就得當心了,因為它們可能是獨立電影、小衆電影、文藝電影、非主流電影、非電影……中的任何一種。


意象


凡是在影片中出現兩次以上的東東(無論是看見的還是聽見的),或者在畫面中最獨特的那一點,都是影視意象。意象之于電影,猶如金丹之于妖精。


例如上次分析過的《康斯坦丁》,基努李維斯嘴裡叼那長江牌香煙和手裡耍那黃銅打火機,就是離經叛道的地獄神探的手把件,結尾時換成口香糖,說明這位爺針對命運陷阱越玩越隐蔽了。



長江牌香煙,是道具師傅特制的



打火機沒有市面同款,也是道具師傅特制的


又如《辛德勒名單》裡,全篇灰蒙蒙的,就集中營裡那小女孩是紅撲撲的,特别打眼。那紅色,就是生命之珍貴,是希望,是斯皮爾伯格系在觀衆心尖上的小紅繩。




打眼就不一樣,揪你的心


畫面元素


畫面元素就是你小時候學簡筆畫時運用的那些基本東東,像什麼線條啦、形狀啦。簡言之就是把畫面當成畫來看。


例如《康斯坦丁》——手頭沒什麼片子,這麼舉例方便——所有畫面中的矩形都象征着人間世以外的其他世界。而基努李維斯在自己家裡拼命回避着矩形,窗戶用了百葉窗擋着,客廳地磚是圓形的,浴室地磚是六邊形的,靠窗的地上排了老多桶裝水。這些都是在用畫面元素告訴我們,其他世界的存在,于地獄神探而言并非樂事。



疊加的矩形,暗示不同世界可能交錯



康斯坦丁登場,超多矩形顯示他的職業特征:處理不同世界的交錯



大矩形+十字架,有穿越将會發生



浴室地磚不是矩形的,是不是偶然?



欸,客廳地磚也不是矩形的


焦點


焦點就是你在畫面上注意力最集中的那個點。焦點就是電影的眼睛,找準了焦點,我的天呐,好像和電影情人在飛眼!


例如《後天》,同樣是人群中的兩場戲,一場讓你看不清楚焦點,一場讓你看得清清楚楚,全看導演想表現什麼。




那爸爸和老頭雖然在畫面中心,但是焦點不清晰,人群很亂,暗示了氣候突變與每個人相關




兒子參加的派對上,人群也很亂,但是焦點很清晰,左邊那倆boy和那girl之間有戲

By the way,焦點也是電影越軸或轉場的重要語法原則。以《肖申克的救贖》安迪入獄那場戲為例,押送安迪的車從屏幕右上角向左側行駛,我們的焦點随之從屏幕左上角向左側移動,然後屏幕中間出現安迪的臉,最後瑞德出現屏幕左側并向中間移動。整個過程裡,人物在屏幕上的位置以及移動方向和我們的焦點是一緻的,轉場完成。更牛的是,安迪和瑞德這兩個人相識之前,他們的畫面已經交彙了。畫面語言說的明明白白:這哥兒倆之間,有戲。



車在向左走,監獄大門在中間



安迪在中間,自由的世界落在右邊了



安迪微微移到左邊,其實自由的世界已經在安迪的身後了




瑞德出現在更左邊,并且向右移動


聲畫配合


聲音和畫面如何配合,也是透着影片心思的一把鑰匙。聲畫同步,聲畫不同步,聲畫同床異夢……等等等等。


例如《20歲》——手頭沒什麼片子,這麼舉例方便——後來那場打鬥戲,畫面裡用慢動作打着,耳朵裡播的是哦我的愛,喜劇效果爆棚,很誇張地表達了導演的意思:“我都這麼誇張了,你們就不想想為啥?”



集合各種武術精華的飯店大哥在現實面前卑躬屈膝、被打到抽搐



幾個血氣方剛的小夥子也一個賽一個的軟腳,飯店根本沒保住……


弦外之音


有的話,影片裡沒說;有的事,影片裡沒演。沒說,但是你得聽見;沒演,但是你得看見。


例如,沒有分級制度的我們,從小就知道,一男一女從被窩裡出來,就代表之前那什麼了……你懂的。


又如,《後天》裡開頭連着好幾場那爸爸的戲,戲裡對那爸爸沒一句評價。可是你想啊,他為了幾桶标本就在深淵上跳遠,反複跟副總統吵架、跟上司頂嘴……你想,他是不是虎?後面幹點虎事,你就不意外,因為其實已經心裡有數了。



他飛



他硬



他為了救兒子,頂着冰河時代走


動感超人


大部分演員的表演,使我們如同身處魯迅故鄉看大戲,老派,程式感十足,不耽誤嗑瓜子喝茶水。


而極少數的天才表演,使我們忘了對面是塊幕布,使我們身處電影之中,似乎角色一呼一吸都可以傳到我們的毛孔上。這種經典大牛,自帶5D放映效果的,我稱之為動感超人。《教父》第一場戲裡,馬龍白蘭度就當了一回動感超人。馬超人的演技,膜拜,無語。



膜拜,語無力



膜拜,語無力


認識主創


看一場好電影,是熱鬧。看完了念着人家的好,多掃幾眼演職人員名單,是門道。電影是個燒錢的買賣,這買賣裡好多時候形勢逼人,由不得主創們。好導演拍過爛戲,好演員演過爛戲,可是終歸,好導演和好演員會奉獻好作品的。而那些爛導演、爛演員,我們也有義務記住他們——為了錢包不再受騙、哭泣。這裡我點幾個名,朋友們留意這幾部片子的主創,保證自己以後不要着了他們的道兒——《刺陵》、《大灌籃》、《小時代》。


别誤會


人呐,很多時候傾向于第一時間表達自己的觀點。其實,很多作品在主創經年打磨下,往往不是我們第一時間能夠了解透徹的。《肖申克的救贖》現在是公認的神作了,可是當年放映時,北美市場1000萬美元的票房而已,幾個觀衆把它當盤菜了?《大話西遊》在中國的遭遇也是雷同。直到後來《功夫足球》和《功夫》上線,我依然不屑的,幾年之後才感到自己錯了。所以現在鋪天蓋地的《美人魚》影評,我一眼都不看。



現在我們都知道《肖申克的救贖》太牛了,現在



現在我們都知道《大話西遊》太牛了,現在


一眼看懂周星馳,20年來哪個華語影評人做到了?


多看幾遍


最後一條,也是最實在、最花力氣的一條:多看幾遍。


很多好導演沒讀過什麼影視編導專業,很多好演員沒學過斯坦尼斯拉夫斯基,一樣貢獻好作品。我們觀衆也一樣,難道非得報一個北影的暑期班,才能學會看電影嗎?非也非也。上了暑期班,你也可能遇見剛上班的查理叔叔那樣的棒槌老師。我們自己在家裡把喜歡的電影多看幾遍就夠了,所謂觀影百遍,其意自見。


多看幾遍呢?


不用100遍,50遍就有點意思了。

猴年快樂

我的意中人是個蓋世英雄

有一天他會帶着合格證來娶我

我猜中了開頭

卻猜不中這結局……


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